学术成果当前位置:上海律师首页 - 学术成果 - 正文
音乐配器之独创性分析
来源:上海律师网   http://www.ch-lawyer.com   作者:钱元春律师[介绍]

    笔者代理的芭蕾舞剧《白毛女》著作权纠纷案中,就曾涉及到“音乐配器”的独创性问题。笔者就此谈谈自己的看法,以期与同行交流。

    解决“配器”的独创性问题,最终目的是要解决“配器”是否属于《著作权法》意义上的作品,能否受《著作权法》调整。因此首先有必要了解作品的法律构成条件,尤其是对于独创性的规定。

    2002年颁布的《中华人民共和国著作权法实施条例》第二条指出:“著作权法所称作品,是指文学、艺术和科学领域内具有独创性并能以某种有形形式复制的智力成果。”要判断文学、艺术和科学领域内的智力成果要成为《著作权法》保护的客体,应具备五性,即独创性、表达性、复制性、合法性以及非排除性。

    1.独创性

    所谓“独创性”,通俗讲,即为原创性。有两层含义,一是独立性,二是创造性。独立性体现在独立构思上。即一部作品是作者独立构思的产物,在表现形式上与已有作品存在差异,从而视为一部新产生的作品,而不是已有作品的翻版。因此,著作权领域存在的部分“作品撞车”现象,一方只要无法证明或推定“接触”之事实,即使“相似”,笔者认为都无法否认另一方的独立构思的成果。当然独立性并不意味着作品必须是一个人单独完成。两个或两个以上的人共同完成的作品,由于不是对已有作品的实质性模仿,也同样具有独创性。创造性是与抄袭或剽窃相对的。著作权法中的“创作”,是指通过作者自己的独立构思,运用自己的社会经验、知识、认知,并采用一定的方法技巧,创作出新的具有个性特征做品的智力成果活动。这种个性特征没有新旧之分,亦没有创造性搞定之分。而抄袭、剽窃形成的“作品”,即便改头换面的高级抄袭,也不能受著作权法保护。

    当然,独创性是仅就作品的表现形式而言的,而不涉及作品中包含或反映的思想、信息和创作技法。这就是第2点所讲的表达性。

    2.表达性。

    作品保护的是表达,而非思想。这即是被世界各国和有关国际所公认的“思想和表达二分法”(The Idea/Expression Dichotomy)重要规则。作品反映的是作者的思想和情感。但是只有这种思想或情感通过一定的形式,比如纸张、胶卷底片、电影胶片、数字光盘等等固定下来,能够被第三方感知或利用,方能被著作权法保护。法律对无法捉摸和感知的思想、情绪给予保护。

    3.复制性

    复制是指作者创作的作品能被用印刷、复印、拓印、录音、录像、翻录、翻拍等方式制作一份或多份的行为。《著作权法》的立法目的是鼓励做品的创作和传播。一部作品,如果不能被复制,必然会使它的传播收到限制,从而也不能得到著作权法的保护。比如大卫·科波菲尔“发明”了不少独特的魔术的动作和表演过程。其若能被复制传播,魔术将一文不值。因此,未公开的魔术因其不具有可复制性而不能称之为作品。但是不能否认可以通过商议秘密对其加以保护。

    4.合法性

    合法性要求作者的创作不得违法宪法、法律、法规和社会公共道德。比如淫秽期刊、反动言论、迷信书籍、伪科学著作等等,这些作品是各个国家严禁出版和传播的,因此无法收到著作权法保护。

我国《著作权法》第四条规定:“依法禁止出版、传播的作品,不受本法保护。”

    5.非排除性

    我国《著作权法》第五条规定:“本法不适用于:(一)法律、法规,国家机关的决议、决定、命令和其他具有立法、行政、司法性质的文件,及其官方正式译文;(二)时事新闻;(三)历法、通用数表、通用表格和公式。”这是法律上的强制性排除规定,他们不是著作权法规定的创作而产生的智力成果,无法成为著作权法上的客体。

    综上五性,笔者认为,“配器”属于音乐作品,具有独创性,应受著作权法保护。按照《牛津简明音乐词典》的解释,配器有两类含义:(1)为管弦乐队或管乐队谱写总谱的艺术;(2)将其他形式的乐曲改编为管弦乐作品。在本案中,配器应为第一类。编配总谱工作是芭蕾舞剧《白毛女》作为一部大型舞剧,用于舞台表演不可缺少的一部分,是在创作多声部和多旋律舞剧作品《白毛女》时的一种必备技法。其根据旋律和舞剧人物塑造及戏剧情节发展的需要,通过对各种器乐的有机组合,运用对舞剧的音乐织体、节奏安排、音色变化、力度对比等艺术手法,使音乐形象鲜明,并在音色、音量、力度、织体等方面取得平衡与对比,达到良好的现场听觉效果。大型舞台戏剧,乐器的完美结合,对于取得良好的舞台视听效果更是至关重要。不同的人对同一音乐作品进行配器,其效果一定不同。因此,“配器”本身具有很强的创造性,与作词谱曲一样,其同属于音乐作品的范畴,应受著作权法保护。

    配器是作曲的一部分,其应作为作曲受著作权法保护。音乐的创作,特别是大型多声部音乐作品的创作,通常包括两部分,一是旋律的编写,这是音乐创作的第一个阶段,形成的多为简谱。第二阶段为配器(现多称为 “编曲”或“改编”),是在简谱的基础上,通过专业的配器手法来编配交响乐队总谱。最后乐队演出的即为该总谱。故在音乐学上,旋律和配器统称为作曲。一般情况下,尤其是在国外,为了保证器乐的组合能够表达旋律创作者的思想和情感,旋律的编写和器乐的编配一般是由一人一气呵成。而对于大型音乐作品来说,限于能力、精力和时间方面的限制,旋律的编写和器乐的编配往往由多人合作分工完成,但在署名时,只属作曲(含旋律和配器)。像芭蕾舞剧《红色娘子军》、小提琴协奏曲《梁祝》、大型组歌《长征》以及钢琴协奏曲《黄河》等都是合作完成的音乐作品,署名时,均在“作曲”的同一行列里署名。由此可知,配器应是作曲的一部分而被得以保护。

本站名称:上海律师   上海律师事务所   网址:http://www.ch-lawyer.com(转载请保留)

阅读:3587次

[标签:著作权法,,著作权纠纷音乐,配器,独创性,著作权法实施条例]

地址:上海市浦东新区浦电路438号(近竹林路)双鸽大厦18楼 021-50366225*809 / 13636404068 (钱元春 律师)  微信号:qyclawyer

     上海律师网  Copyright 2008-2020  Powered By    沪ICP备 :14009408号-2

远闻上海律师事务所,热门律师咨询服务:刑事辩护律师、刑事案件律师、婚姻律师、离婚律师咨询!

沪公网安备 31011002000512号